「音のいない世界で」 長塚圭史

音楽の入ったカバンを泥棒に盗まれた女セイは

すり替えられたびっくり箱カバンを抱えて旅に出る。

音楽を失くした夫はセイのことを忘れてしまったけれど

大切なものを取り戻すために旅に出る。

おしゃべりをしなくなった小鳥たち。

鳴くのを忘れた虫たち。

絶望の中でひとつずつ見つける希望は♪音符の形をしている。

 

びっくり箱はいっときの笑いを誘うけれど

人が生きてゆくためには哀しみや優しさが必要なのさ。

 


「洲崎パラダイス 赤信号」 監督:川島雄三 脚本:井出俊郎

終戦後10年くらいの東京。売春防止法直前の赤線地帯。

「洲崎パラダイス」に流れ着いた蔦枝と義治。

飲み屋のおかみは4年前に女と出て行った亭主を待ち続け、

蔦枝は義治を捨てて羽振りのいい電気店の社長の世話になり、

蕎麦屋の気立てのいい娘は義治に好意を持つ。

うまくいきそうな男と女はうまくいかず、

帰って来た飲み屋の亭主は別れた女に刺し殺される。

別れてしまった男と女はヨリを戻し

バスに乗ってまた新しい町に流れて行く。

 

モノクロだということを忘れてしまうほど色彩を感じさせる映像。

幸も不幸もあっけらかんと受け止めて生きる人たちが

テンポよく描かれている秀逸な映画。


「鳥瞰図」 早船聡

千葉県の海に近い町。釣り船屋に集まってくる人たちの人間模様。

別れた夫婦、別れそうな夫婦。死んだ娘、やってきた孫娘。

世話好きで人のいい佐和子の歩んできた人生は

どこにでもあるような幸せと不幸に彩られている。

 

登場人物は8人だけなのにそぎ落とされた言葉の隙間から

それぞれの家族や亡くなった人の姿も見えるような。

鳥が空の上から下界を見おろすように

埋め立てられた海の風景まで見えてくる戯曲。

 

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「夢・桃中軒牛右衛門の」 宮本研

革命家、宮崎滔天は桃中軒雲右衛門に弟子入りし、

桃中軒牛右衛門(うしえもん)と名乗る。

明治35年『三十三年の夢』を出版した滔天。

貧乏に耐えながら夫の活動を支える妻の槌。

孫文を助け辛亥革命を支援し革命の夢を追う滔天は

ただ夢を見るために生きているのだと語る。
実在の人物が登場する戯曲を読むと
自分の無教養が突き付けられる。
浪曲というと村田英雄という名前が浮かぶくらいで、
いやはや、歴史に無知な自分が情けない。

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「エネミイ」 蓬莱竜太

いわゆる中流の平凡な家庭を訪れた60代の二人の男性。

父親とは40年ぶりの再会だがなんだかぎこちない。

フラメンコを趣味にしている明るい母親。

仕事と婚活に力いっぱい頑張る姉。
一見いい加減に見える友人の山田くんは警察官。
コンビニでバイトする31才の礼司はふわふわと頼りない。
学生運動、三里塚闘争、闘った男、闘い続ける男たち。
それぞれが自分なりの生き方を貫こうとする中で
主人公だけがまだ闘うことの意味を知らない。

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MONO 「ぶた草の庭」 土田英生

どこかの島に隔離されているウィルス感染者たち。

最初の感染者はそろそろ最期を迎え、現在は女性1名と男性数名。

新しく移住してきた女性3名は、一年前からいた男性の妻と、

外国籍の居住者の姪と、結婚式を挙げたばかりの若い女性。

特殊な状況なのにふつうのような生活。

ふつうのような生活なのに着実に忍び寄る終末。

 

京都在住の土田さんの関西っぽいのノリが心地いい。

役者さんも全員魅力的で大いに気に入りました!

 

 

 

 

 


「にしむくさむらい」 別役実

道端にふとんを敷いて乞食をつかまえる仕掛けをする女。

通りかかって手伝わされる男は会社を休み続けている。

仕掛けを考えた女の夫は実行することから逃げ、

男の妻は三日前に死んだ子どもを背負って女を手伝う。

少しずつ狂っていくバランスの中で、乞食は自ら罠に掛かる。

 

『病気』とよく似たシチュエーション。

まあ電信柱のある道端っていうのは別役さんの定石だけど。

登場人物全員が常識的で善良なのに少しずつズレていることが

関係性の変化になって話がじわじわ不条理に向かって転がっていく。

巻末の解説に「乞食はキリストだという説がある」と書いてあって、

ああそうなのか! と驚いた。

 

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